20th Century Masterpieces : : DCW Chair

[ #07 | Chair “DCW” ]

1945. DCW–Dining Chair Wood.
Designed by Charles & Ray Eames

Curved laminated structure in natural ash.
Height 72 cm. Width 49 cm. Depth 55 cm. Seat Height 40 cm.

20th Century Masterpieces : : DCW Chair

“DCW Chair” ^ Copyright © Alan TF So

Charles Eames(1907-1978)全名 Charles Ormond Eames, Jr,於1941年娶第二任妻子 Bernice Alexandra “Ray” Kaiser(1912-1988),成為極有成就的美國設計二人組合,直至彼此老死亦沒分離。

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20th Century Masterpieces : : Lounge Chair 654W

[ #06 | Lounge Chair 654W ]

1941. Model No. 654W.
Designed by Jens Risom

Cherry wood structure. Canvas webbing.
Height 77 cm. Width 60 cm. Depth 70 cm. Seat Height 40 cm.

20th Century Masterpieces : : Lounge Chair 654W

“Lounge Chair 654W” ^ Copyright © Alan TF So

Jens Risom (1916- ) 丹麥出生,父親為建築師 Sven Risom,當中你會發現,傑出的設計師或建築師們,多受上一輩影響極深。Jens Risom 於哥本哈根工業藝術及設計學院攻讀設計,及後再進修兩年商科,才正式當上設計師。他多番轉職不同設計單位,有建築事務所,有大型百貨公司附屬設計部。已略有名氣白的他,毅然入籍美國發展,於1939年隻身前往紐約。 Continue reading →

20th Century Masterpieces : : High Back Chair 66

[ #05 | High Back Chair 66 ]

1935. Model No. 66.
Designed by Alvar Aalto

Natural lacquered solid birch seat with bent plywood seat back and legs.
Height 78 cm. Width 39 cm. Depth 42 cm. Seat Height 44 cm

20th Century Masterpieces : : High Back Chair 66

“High Back Chair 66” ^ Copyright © Alan TF So

Alvar Aalto (1998-1976) 的全名為 Hugo Alvar Henrik Aalto,生於芬蘭,是名「全能」建築師,也是「現代主義之父」。與多數著名建築師一樣,不同時期隨著觀點不同,而隨著創作風格有異。不過,他只日是迴游於現代主義之間,最終都篤信有機形態的現代主義,並且使用自然材料,確立人為本的最終現代主義的精神面貌。 Continue reading →

20th Century Masterpieces : : Zig Zag Chair

[ #04 | “Zig Zag” Chair ]

1934. Designed by Gerrit Thomas Rietveld.

Polished natural cherry structure.
Height 74 cm. Width 37 cm. Depth 43 cm. Seat Height 43 cm.

20th Century Masterpieces : : Zig Zag Chair

“Zig Zag Chair” ^ Copyright © Alan TF So

Gerrit Thomas Rietveld (1888-1964) 生於荷蘭,18歲時當上珠寶首飾設計師的 C.J. Begeer 的學徒,29歲自立門戶,設立自己的設傢具工場。他的傢具設計竟能成為世界設計定存風格,後來亦與 Theo van Doesburg 等創立荷蘭風格派(De Stijl),成為另一支現代主義設計及建築的力量。1923年,歐洲的另一端—德國的包浩斯學校—邀請他到當地展覽他的作品,包浩斯的校長 Walter Gropius 惠眼識英雄,所有現代主義翹楚匯聚成流。 Continue reading →

20th Century Masterpieces : : Brno Chair

[ #03 | Brno Chair ]

1930. Model No. MR50.
Designed by Ludwig Mies van der Rohe.

Cantilevered structure in polished tubular stainless steel.
Seat & backrest upholstered in leather.
Height 80 cm. Width 58 cm. Depth 57 cm. Seat Height 44cm.

20th Century Masterpieces : : Brno Chair

“Brno Chair” ^ Copyright © Alan TF So

在此介紹的第二張經典「Barcelona椅子」了,也是 Lugwig Mies van der Rohe 的傑作。奉行現代主義美學,Mies 並非首創懸掛結構(cantilever)椅子的先行者。與其它他的傑作一樣,Mies 憑獨特之眼光及審美原力,點石成金,製造一張經典的懸掛式椅子。第一張 Cantilever 椅子是誰首創,眾說紛紜。有說是 Marcel Breuer 所創的 B32;有說是 Mark StamS33。不過,歷史是替成功者打天下,可能也不是二者。可以肯定,他們都有份兒參與1927年德國重建之斯圖加白院聚落住宅(Weiseenhof Estate in Sttuttgart)設計。這正正是裡 Mies 領導整體項目,也是歷上最先驅之現代主義建築群,成為很多很多模範原型。 Continue reading →

20th Century Masterpieces : : Barcelona Chair

[#02 | “Barcelona” Chair ]

1929. Model No. MR90.
Designed by Ludwig Mies van der Rohe.

Steel tube structure in the form of an X inspired by classical design.
The design of the leather upholstery is attributed to Lilly Reich.
Developed for the German Pavilion of the 1929 Barcelona Universal Exposition.
Height 75 cm. Width 75 cm. Depth 75 cm. Seat Height 43 cm.

20th Century Masterpieces : : Barcelona Chair

“Barcelona Chair” ^ Copyright © Alan TF So

Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) 於德國出生,原姓 Mies,原名 Maria Ludwig Michael。1908年 Mies 加入「Peter Behrens 工作室」成為學徒,直至1912年。其間,曾與現代主義大師 Walter GropiusLe Corbusier 共事。1913年,正式自立門戶成建築師,並易名 Ludwig Mies van der Rohe,Rohe 為母親的原姓。二戰時受德國納稅迫害,1944年移居美國。相對於歐洲,美國屬新國家,無文化束縛,Art Nouveau 沒法成主流,卻容許 Mies 發展成為國際主義的重要建築師。 Continue reading →

20th Century Masterpieces : : Hill House Chair

[ #01 | “Hill House” Chair ]

1902. Designed by Charles Rennie Mackintosh.

Stained ash structure. Seat upholstered in green or pink.
Height 141 cm. Width 41 cm. Depth 35 cm. Seat Height 45 cm.

Charles Mackintosh’s Hill House chair

“Hill House Chair” ^ Copyright © Alan TF So

Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) 是一名蘇格蘭建築師,生前不太受關注,死後才被重視。Mackintosh 的風格獨特,受英國的藝術與工藝運動(Arts and Crafts Movement)及法國的新藝術運動(Art Nouveau)影響。不再無視過度使用工藝,他喜好將自然元素轉移至幾何線條,或將幾何造型融合自然外境,並將面材附加幾何方式表現的自然元素。設計事業後期,再前瞻、創新,為了切割歐洲式樣,更開始觀摩參考日本藝術主義(Japonism),使用融和日式圖騰,隱約可見透視了一股日本風範。 Continue reading →