很慚愧的，「報導明日訊息」正是開台時的口號⋯沒做到之餘，更落後於人。於2005年末公報 的「台中大都會歌劇院」競圖，勝出的是這麼棒的作品，Drezier竟沒留意，謹此向支持者致歉。

2005年12月16日「台中大都會歌劇院」國際競圖發佈會中公 佈，由著名日本建築師伊東豐雄憑著有機的、無接縫式建築「聲音的涵洞 Sound Cave」，勝出是次競圖比拼，並擊敗多名國際知名建築師如獲次名的英國建築師Zaha Hadid、第三名的荷蘭的Claus en Kaan、台灣的張秉均及日本的遠藤秀平。工程預 計2009年完成，到時將成為全球焦點及列入二十一世紀經典之一。

伊東勝出的原因，不單只是個人風格的前衛性、抽象性，而是他注入的理論、理型、思想及一貫東方建築師的東方哲學。東方哲學的主流派別是築建設計與環境 的溶和，不一定「天人合一」，卻強調建構物與人、與環境的對話。地理上對地、水、風、空的流動向特別關注；使用上對使用者的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺及 感覺的計量。

先從「聲音的涵洞」的外型開始介紹，有機的(Organic Architecture)開口及無縫式(Seemless Archiecture)設計秉乘伊東的作品風格，如東京表參道的TOD’s 大樓、東京銀座的Mikimoto大樓等。 再加上流線形造型，像一塊巨大的海 綿，既吸收(引)流水一般的人潮流動體， 又透過巨大開口作魅力舞台滲透著一股吸引人的耀眼光芒。開口使空氣自由交流，又有助人民意識的自由交流，由比鄰的自由購物區遠處已經可以看見內裡的人與 事。

結構上的前衛性也是重點之一，無縫式建築再加上他特意對輕巧感運用，使這作品的經典性再加註腳。伊東在日本仙台Sendai Mediatheque、福岡中央公園等的經驗，令這樣看似簡單、實質非常複 雜的結構的得以實現。這樣的有機的結構需要最先進的電腦模擬幫助，由全球 少數建築達 人建造流線形模柜來注混凝土，或合金鋁板作面層肌理，才可完成這所經典。無縫不限於實體，也伸展至空間上、意識上。在大量有機開口、最少間格的環境下， 空氣與人各自各自由流動，進而人的感觀也可感受到她的穿透性、流動 性。概念的貫徹執行與前衛建構的持續研究兩軸交溶，才能成為經典中經典。

台中大都會歌劇院「聲音的涵洞 Sound Cave」的複雜構造大多會令駿工期延誤，在此希望她能準時駿工，展現大中華地區的前衛（北京巨蛋不能相比罷！），及發揚真東方美學、哲學。